“您可以帮助跳舞的人跳舞。您可以给在舞台上歌唱的演员伴奏。您将挣钱度日。您将生活在音乐周围，但您将不会是音乐家。
“您有没有一颗心用来感受？您有没有一颗脑袋用来思考？您有没有想过，当我们不是为了跳舞，不是为了取悦于国王的耳朵时，音可以用来做什么？
“然而，您那嘶哑的嗓音令我激动。我留下您是因为您的痛苦，而不是因为您的艺术。”
    P36 |《世间的每一个清晨》

​

德·圣科隆布先生突然一把拉住他弟子的胳膊：在他们前面，一个小男孩脱下了他的裤子撒起尿来，在雪地上浇了一个洞。冲溅在积雪上的热尿的声响，跟雪晶体逐渐融化的声音融在一起。圣科隆布又一次把手指头竖在他的嘴唇前。
“您学到了装饰音的分弓。”他说。
“它还是一种半音递降。”马兰·马雷先生反驳道。
    P43 |《世间的每一个清晨》

 

“您为什么不发表您演奏的乐曲呢？”
“噢！我的孩子们，我不谱曲！我从来没有写下任何东西。有时候，我在回忆一个名字和一些愉悦的同时发明出的，是水的礼物，水面的浮萍，蒿草，小小的毛毛虫。”
“可是，在您的浮萍和您的毛毛虫中，音乐又在哪里？”
“当我拉动琴弓时，我撕裂的，是我小小的一块活蹦乱跳的心。我所做的，只不过是一种生命的训练，而在这一生命中，没有一天是节假日。我履行了命运赋予我的职责。”
    P53 |《世间的每一个清晨》

​

“先生，我是不是可以向您讨教最后的一课？”马雷先生问道，他突然活跃了起来。
“先生，我是不是可以尝试着上第一课？”德·圣科隆布先生反问道，嗓音十分低沉。
马雷先生点了点头。德·圣科隆布先生咳了一声，说他有话要说。他一阵一阵地说着话。
“这是很难得，先生。音乐很简单地就在哪里，它能说出话语所无法说出的东西。从这一意义上说，它就不完全属于凡人的范畴。这么说来，您已经发现它不是为国王而存在的了？”
“我发现它是为上帝的。”
“您弄错了，因为上帝也说话。”
“为耳朵吗？”
“我说不出来的东西不是为耳朵的，先生。”
“为黄金吗？”
“不，黄金在听觉方面根本就一无是处。”
“荣耀吗？”
“不。那只是一些被人赞扬的名字。”
“寂静吗？”
“它只是话语的相反。”
“作为对手的音乐家吗？”
“不！”
“爱情吗？”
“不。”
“爱的遗憾吗？”
“不。”
“从容吗？”
“不，不。”
“难道是为了一块根本就看不见的小蜂窝饼吗？”
“也不是。一小块小蜂窝饼又是什么？它看得见。它有味道。它能吃。它一无是处。”
“我不知道，先生。我认为应该给私人留一杯喝的……”
“因此您干渴得要命。”
“一个小小的饮水池，为了那些被话语所抛弃的人。为了孩子们的幽灵。为了鞋匠们锤子的敲打。为了童年之前的状态。当人们没有了气息时。当人们没有了光明时。”
    P86 |《世间的每一个清晨》

​

他们彼此碰撞在这道目光中。
    P5 |《罗马阳台》

​

他的脸被烧伤后，那些曾经认识他的人再也不认识他了。
    P17 |《罗马阳台》

​

太阳西斜，把它金色的光芒一道道地洒在白垩石上。
船儿抛锚在桥边。
从悬崖的阴影中走出，我们欣赏着水面上太阳的反光，层层的波浪，房屋的倒影，远在天边的船儿。亚伯拉罕·冯·贝尔凯姆把手搭在销蚀镌版匠的肩上。他说：“人在走向衰老时，越来越难聚精会神于他所穿越的景色的绚烂。经历过风吹雨打、岁月沧桑而日渐衰老的皮肤，被疲劳和欢乐折腾得松弛皮塌，各种不同的体毛、眼泪、体液、指甲和头发纷纷脱落，掉在地上，就像枯叶和残枝，让越来越迷途的心灵经常走到皮肤的容积之外。最终的腾飞实际上只是一种凌乱的洒落。我越是老，就越是感到处处存在。我再也不怎么寄存在我的躯体中。我担心自己会在某一天死去。我感到我的皮肤实在太薄，细孔实在太多了。我对我自己说：有一天，风景将穿透我。”
    P62 |《罗马阳台》

​

莫姆说：“人类的情感就是这个样子。从天而落的雨水消除种种颜色。”
    P69 |《罗马阳台》

​

莫姆回答道：“人到了一定年龄后，他所邂逅的就不是生命，而是时间。他不再看到生命在活着。他看到时间正在生吞活剥地吞噬生命。于是，心儿便揪紧了。他便依靠着一段段木头，以便再看到一点儿在世界各地到处流血的场景，以便不再在其中倒下。”
    P96 |《罗马阳台》

​

另一天晚上，他对洛林人说：“我的生命的基本使命已告完成。我第一次见到了两三件新鲜事。”
    P97 |《罗马阳台》